三幅作品我们说道了两幅了，下面我说道说道第三幅，这个也在二楼展览，这个展览标题叫作《江川所闻》，这就要醉心到中国画发展的另外一个最重要的因素，非常简单的用俩字可以说道，就是色彩，如何对待中国画的色彩?《江川所闻》是吴镜汀先生1963年画的一张画，这张所画当然大家认同都有印象，金碧辉煌，我们把时间给它流逝到1963年，当时只不过中国画界还没现在这么活跃，没现在这么繁华，那张所画在全国美术性的展出上一亮相的时候感叹引发了一片愤慨，还包括两条路，两个方面的人。显然是大胆、独有。

你们看看1963年，而不是现在，他显然尤其奇特，这一点我十分确切，因为我见过先生这么画，而且反反复复先生对我说道，大家如果要注意到画面的题字就不会告诉先生他没写画的题目，他只写出了“参用僧游法”，僧游历史却有此人，画史有记述，姓张，现在学术界没大家普遍认为和接纳的他的作品传世，吴先生我也没看到过他绘画的这些作品之中或者算数我孤陋寡闻，我也没看到，我的老师吴镜汀先生在金成金巩北老师的指导下，让他从清代最重要的传统画家叫四王吴恽、四王开始，而且金成先生拒绝他从王石谷开始，实质上过去有士夫所画跟画家画两种概念，士夫画就是所谓一笔草草，不欲形如，所画的简洁的，并不侧重形象的那种，做一些笔墨意趣的路子，士夫画就是文人画;还有一种叫画家画，说白了就是说你所画物象，你要有你的本事，用通俗的话说道你所画什么象什么，你得所画得出来，所以叫画家画，所以我们审定传统作品有四格：一个叫神品;一个叫妙品;一个叫作能品;一个叫作逸品。咱们刚才说道一笔草草就是逸品，四格之中神、智、能最重要的历代的评论家把王石谷以定在能品，能就是有能耐、有本事，有能力造物象。　　王石谷大家如果是刷一翻他的作品的图录就可以看见，王石谷在画能上显然很高，他不但是需要把他以前，还包括清、元的诸家所画得十分做到，他把宋代的，甚至很远的作品所画得也十分做到，而且他能把宋、元，乃至清传统作品融合在一起变为自己的东西，把它表达出来，可以说道他在画物象是十分生动的。吴镜汀先生也是在金成金巩北的指导下从王石谷开始，所以首先自学的是所画能，塑造成能力，按照现在的词说道就是造型能力、塑造成能力，也可以说道是传达物象的能力，他就是指这儿开始的。

我说道的或许近了一点，在这个能品之中的王石谷之中，我也没看到类似于所谓仿照僧游的作品，这样的没骨作品我没有见过，所以实质上吴先生所谓说道参用僧游的法，实质上几乎是一种建构，实质上是他把传统的用色、用墨的方式融合一起了，而建构了一种用于颜色的办法，也是没骨的办法，另外他也是用这样的办法又到生活中去引述，去生活的色彩之中又把它融合一起，最后变为了他自己的建构，可以说道他相等融汇了勾填的大青绿山水、小青绿山水，又融合了还包括花卉、人物的没骨的一种方法，还包括甚至我实在他有可能融汇了咱们现在还能看获得的还包括敦煌壁画这样的一种方式，把它融合进去，而变为自我，于是以因为我跟吴镜汀先生年龄的差距，所以有很多事情，那个时候是孩子，还感叹没时间跟先生需要必要地去探究一些问题，我只是听得他说道，那个时候你想要年龄这样差距的人很差问先生，就变得这孩子过于多嘴了，显然不懂的也很少，所以如果先生时间活的再长一些，哪怕再继续活着十年到1982年，我可能会体会，跟先生卫斯的东西不会更加多，但是我这儿现在不能庞加莱，因为是闻他画画。他在用于色彩的时候是早已把许许多多的累积变通一起，而变为这张所画，这个有几个特点，大家留意一下：一，他把一个勾填大青绿山水的方法跟没骨的方法融合一起，大青绿山水的勾填的方法是再行有一个赭石底色，然后再行上边彰显青和绿，吴镜汀先生既有勾填，然后又有没骨，我因为看到过他所画的画，所以我告诉，实质上吴先生是再行砖赭石，然后再行用赭石凸，最后再行上青绿，青绿完了以后又用墨色凸和颜色纳，这样来已完成，有的地方就维持着这样的没骨方式。所以他是变得十分的精彩，然后你们看他是既有石色，又有植物色，就是所谓大家花青、藤黄的植物色，画雪山就是画青草蓝，大笔头地染下来，这个里头不只是当代，现在看也很现代，然后染天，把雪托出来，接着下来就是勾填，再行赭石，后上青绿，然后往北下他又有石色，石绿色、石青色，又有凸，又有堆，又有没骨，而且他最精彩的地方我实在他是在这个山水画之中用白色和用墨色，咱们传统的大青绿山水画之中很少有一块纯墨的，吴镜汀先生这里头他在这样大青绿山水画之中高耸的一块墨的石头，显然没有上色，于是以因为有这块墨的石头，再行再加勾点的白颜色的树木，黑白就折断了大青绿的石青、石绿，重新加入了一些可爱的颜色，再行再加我们营造出来的白色的雪山，他变得既反感又人与自然，他竟然把这样浓厚的色彩，然后珍在一起变得近于引人注目、近于悦耳，但是又不恐慌，又不喧闹，变得还很安静，这是十分绝佳的。

而且他还点了金，所以你们可以看，他用于的颜色跟方法十分的做到。　　吴镜汀先生他之所以能有这样的创作，这不是无意间的，表面看李可染先生他们是归属于于隔年传统的笔墨道路，传统山水画道路走进的一套创意人物，吴镜汀先生是沿袭传统之后向前走的这样一个路数，按说他样子应当很激进，但只不过不是，吴镜汀先生不止一次跟我说道，他在秦岭，他说道他感叹深刻印象地体会了大自然山川之中色彩的魅力，他跟我说道秦岭山中的一天朝夕变化的色彩美极了，他不止一次重复地跟我说道美极了，他说道中国山水画没骨乃至于色彩过于有一点研究了，应当花大力气地去研究，叮嘱我要希望在这方面将来有所研究，乃至现在今天我之所以我在所画我的所画的时候用的色彩尤其多，跟吴先生有密切关系。

吴先生于是以因为他不激进，所以我曾多次多次因为亲见吴先生请来了风景照片，然后拿着中国画的颜色，不使墨，使墨就分开使墨，愣在里边使墨，墨跟色十分融合，他把山水画拿颜色变为一张传统味道近于美浓的一张山水画，几乎用色彩。

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